Por fin "desembarqué" de mi "barco-motor" en un "muelle cercano" a la "isla teatral-Art Spoken" sobre la doce avenida del SW en Miami. Uso la palabra "desembarqué" en dos direcciones:
"Literal" porque la noche del viernes 20 de mayo, crucé de la lluvia, los truenos y las descargas eléctricas de Kendall a la sequedad y clima primaveral de la Pequeña Habana para ver "MATEMÁTICA DEL DESEO".
"Figurado" por la tempestad de opiniones escuchadas de personas que ya vieron esta puesta en escena y que han hablado positiva o negativamente de ella. Ambas posturas se valen basadas en la libertad de expresión y se tiene que respetar. Pero no se vale opinar cuando no has visto lo señalado y es mejor callar cuando no se conoce lo criticado.
Retomando el curso de "MATEMÁTICA DEL DESEO", en las últimas seis semanas, hemos vivido por redes sociales un bombardeo inclemente. Tres y hasta cinco publicaciones al día han sido recibidas de todo lo que pasa en ArtSpoken Performing Arts Center. Los 100 "etiquetados" nos enteramos hasta la saciedad de la "magnificencia" de la obra, del "talento extraordinario" de su creador y director y de la "primerísima calidad" de los tres actor/actrices que participan en esta puesta en escena.
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| Brown/Ferrer/Mola - Photo Miami Herald/Roberto Koltún |
La historia pública de "MATEMÁTICA DEL DESEO" comenzó el 27 de enero al terminar el primer borrado y siguió el 9 de febrero del 2016, cuando esta obra fue leída por primera vez a un grupo de personas asistentes a la sala teatral de ArtSpoken.
En su momento se escucharon algunas voces de elogio por el texto y otras, que criticaban, los excesos de fantasías sensu-sexuales de la misma, lo complicado de la puesta en escena, así como la presencia de un narrador innecesario que maniataba la trama y una pregunta casi colectiva a Yoshvani Medina. Cómo iba a montar esta obra con matices cinematográficos que jugaba con el tiempo actual y el retro-tiempo (flashback) y las múltiples locaciones planteadas por "MATEMÁTICA DEL DESEO" en un solo escenario teatral?.
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| Yoshvani Medina |
En su momento el escritor y director cubano guardó silencio mientras tomaba notas en su computadora portátil de "la descarga" de dudas y sugerencias de los asistentes de esa noche. Días después vinieron los cambios. Yenilen Mola dejó de ser Tarah, la esposa, para convertirse en Fedra, la pintora, y a su vez, Yrelkah Brown asumió el rol de Tarah, la esposa. Se confirmó la presencia de Juan David Ferrer y salieron del elenco improvisado Yrahid Leylanni y Hendrik Mariné. Luego de 10 semanas de misterio, de especulación de lo que se estaba "cocinando", de un viaje intermedio a Nueva York de Yoshvani Medina y Yenilen Mola por la presentación de otra obra y dos cambios de fechas de estreno por diferentes motivos MATEMÁTICA DEL DESEO subió a escena en mayo 13 a las 8:30 PM. Una semana después del estreno, tomé turno para descubrir lo que "encerraba" la nueva creación de Yoshvani Medina.
Previo al acceso a la sala fueron repartidos el programa de mano. Diseñado en fondo negro con letras en blanco y rojo. La primera página muestra la frase manida "Estreno Mundial de..." Obvio, si se pone en cualquier lugar, Miami o en la isla Martinica, por primera vez, será por lógica un estreno mundial. Y un párrafo aclaratorio. "Ciertas escenas pueden herir la susceptibilidad de los espectadores más sensibles"... Oops... si esto fue escrito por el autor y director de la obra... promesa... habrá "polémica y controversia".
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| El ego de Yoshvani Medina |
Las tres siguientes páginas del programa sirven para resaltar al máximo los cuatro egos artísticos, en mayor o menor medida, del director Yoshvani Medina y de los tres actuantes Juan David Ferrer, Yenilen Mola e Yrelkah Brown. Pocas veces había leído un documento teatral en donde se describe tan extensamente las trayectorias de los participantes y no se dice, ni se explica algo acerca de la obra. NI UNA SOLA PALABRA. Para quienes no tiene referencia de ella. Parece surgida de la nada, sacada de los pelos de una mente perversa o inspirada en una noche de terrible tempestad. Pero no, MATEMÁTICA DEL DESEO, tiene su historia, sin embargo, en este programa sólo se le menciona con un título.
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| Juan David Ferrer/Yanilen Mola |
Al parecer aquí sólo importa los premios y la formación artística de los participantes hasta los obtenidos (en Guyana Francesa o Naucalpan, México... por favor!) y no se le da la verdadera importancia a la "estrella" de la escena... a la obra... sin ella no existiría ni puesta, ni trama, ni drama, para el director, ni personajes para los actor/actrices mencionados.
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| Yrelkah Brown |
Antes de que se abriera la puerta al foro, resonó un comentario extra de Yoshvani Medina, dicho a una persona del público, "Es mi mejor puesta en escena, Juan David está de Oscar, Yenilen ha sobrepasado todo lo que ha hecho en su carrera, e Yrelkah planta su mejor performance en Miami. Gracias por venir". Una pirámide formada por cajas de plástico negro en el proscenio nos da la bienvenida. Sentado en primera fila, escuchó el anuncio verbal "se prohíben tomar fotos o video de la obra". Por instantes observó que estas cajas negras son muy parecidas a las usadas por una marca de leche o de frutas para transportar sus productos a los supermercados Gordon Food Market.
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| Yayoi Kusama |
La obra inicia con la voz de Yenilen Mola (Fedra, la pintora) personaje inspirado en la vida de la artista Yayoi Kusama, según comentario previo del autor-director. Dicha pintora, escultora y escritora japonesa aun esta viva, tiene 87 años y voluntariamente se internó en 1977, en un centro psiquiátrico en Japón desde donde genera su obra. Pero MATEMÁTICA DEL DESEO no es su biografía ni parte de ella.
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| La pirámide de las fantasías, deseos y excesos |
Un desnudo frontal completo de la actriz en movimiento, mostrando sus curvas y sus excesos, impacta. Miradas atónitas y curiosas tratan de descifrar lo que ocurre detrás de la pirámide plástica de los "excesos".
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| Tras-cajas - Yenilen Mola |
A partir de ese momento, la audiencia queda atrapada involuntariamente en un "voyeurismo escénico", para poder descubrir o entender el "universo matemático" de su creado Yoshvani Medina. Las rendijas de las cajas serán por algunos momentos las ventanas de observancia que separan a los actores de los espectadores.
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| Yamilen Mola |
El ruido de un caballete de metal en movimiento empujado por "Fedra, desnuda y su primer parlamento sorprenden visual y auditivamente.
(fragmento de texto original)
"Dibujo, calculo las líneas del deseo y las monto, tus orejas mis riendas, aquí en mi caballete.
Proyecto, sólo importa lo que pince tus tripas, éxtasis en la ofrenda, de eso vivo, por eso.
Apuntó, trazo, rayo, del sexo al corazón, ida y regreso, hasta que bajas la guardia y te pierdes.
Es bozo, es quema, es tructura, tortura, fractura, ternura, premura, es tiércol, es pintura dura.
Nado como tu sexo en mi boca, mi boca de hombre en tu sexo delicado, vuelo, vuelas, nado..."
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| Ferrer-/Brown/Ben-Tarah |
Un claroscuro de la primera escena da paso al segundo ambiente, en el mismo lobby de un supuesto hotel, o un hospital psiquiátrico en donde aparecen Juan David Ferrer (Ben Nelson) y Yrelkah Brown (Tarah). Pareja en una relación de codependencia profunda entre amor-odio-amor que discuten todo el tiempo con feroces ataques verbales.
(fragmento de texto original)
Ben: Esto tiene más cara de hospital psiquiátrico que de hotel.
Tarah: Nada que ver con las fotos del sitio Internet.
Ben: No se puede subestimar el valor de una cámara.
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| Ben - obsesión por la cámara |
Tarah: ¿Podrías parar con la cámara? Pareces un vicioso mirando por un hueco.
Ben: Y lo que veo es una histérica, que no ha parado de gritar en todo el camino.
Tarah: Siento que esto se va a terminar antes de que empiece.
Ben: Esto ya se acabó, nosotros estamos empezando a sentirlo.
Tarah: Quizás no tenemos el valor de terminarlo, y esperamos a que se acabe solo.
Ben: ¿Pides la habitación o regresamos a casa?
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| Ben y Tarah - discutiendo |
Tarah: Eres un estúpido y me tienes harta.
Ben: No te voy a decir lo que eres ni cómo me tienes, por respeto a mí mismo.
Tarah: ¿Cómo puedes estar jugando con una cámara durante dos horas? ¡Sin hablar!
Ben: ¿Cómo puedes estar peleando en un carro durante dos horas? ¡Sin callar!
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| Una cama |
Por fin, había respuesta a la pregunta colectiva hecha en febrero pasado ¿Cómo resolver las múltiples espacios de acción en un solo escenario? y ésta era la pirámide de plástico negro de los deseos, la cual bajo el concepto minimalista, se transformaban en la escenografía en manos de los tres actores.
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| Un gimnasio |
Con un "juego de las cajas", los actuantes transforma con precisión, después de previas horas de ensayo, los diferentes ambientes, así surgen un lobby, el cuarto, un elevador, un gimnasio y un bar de un hotel o una sala, una cocina y una cama de un departamento, una cámara de video/fotográfica o un podium con relativa sencillez.
La frase teatral gastada de "veré la obra en primera fila" no aplicaba en este caso, porque MATEMÁTICA DEL DESEO tiene que ser vista como cuando se aprecia una pintura, a distancia, para entender la panorámica que Yoshvani Medina tenía en su mente e intentaba mostrar los espectadores.
En mi caso, por casualidad, tuve un lugar estratégico que me permitió ver la obra, sin la obstrucción, de "cajas escénicas" desde otra expectativa.
Pero el "juego de las cajas", que en un principio, resultó novedoso y hasta genial, terminó siendo molesto y excesivo para un público que vio parte de la obra a través de las rendijas de las mismas.
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| Ferrer/Brown cansados |
Igual pasa con los actor/actrices, quienes terminan agobiados con tanto movimiento y acomodo de cajas y agotados por la intensidad de la actuación después de una hora cuarenta y cinco minutos que dura la obra, en un solo acto, sin intermedio.
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| Mola/Ferrer/Brown |
Los fundamentos de actuación en MATEMÁTICA DEL DESEO salen del modelo del polaco Jerzy Grotowski, el cual centraba el trabajo del actor / actriz en explorar todas sus potencialidades dramáticas y ponerlas al "desnudo" en escena por encima de otros elementos teatrales como vestuario, maquillaje, música y luces.
En este caso, Yoshvani Medina, responsable de la dirección escénica, aplica al pie de la letra el método Grotowski en la actuación y el maquillaje, pero le da importancia en este montaje al vestuario, la música y las luces.
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| Juan David Ferrer/Yrelkah Brown |
En la actuación, entrega parte del poder de creación de los personajes a su elenco: Juan David Ferrer, Yenilen Mola e Yrelkah Brown. Ellos a su vez dan alma, corazón, cuerpo y dejan la piel en el escenario por Ben, Fedra y Tarah.
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| Yenilen Mola |
La "libertad" de creación de los personajes hace estragos en la dirección. Aunque se distingue el"marcaje Medina" en escena se siente descuido en la linea de trazo de los personajes femeninos, los cuales por momentos, deambulan en el escenario recitando los parlamentos de la obra.
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| Juan David Ferrer |
Juan David Ferrer, quien no hace la mejor actuación de su carrera, se sirve con la "cuchara grande" y construye con habilidad a un Ben Nelson sólido. Hombre bipolar, ambicioso, flamante negociante sin ocupación, inventor obsesivo y sexopata compulsivo. Además de ser el actor principal, es la manzana sexual de la discordia de este triángulo pasional.
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| Juan David Ferrer - semidesnudo |
El actor cubano es el único que respeta los lineamientos de Grotowski en su vestimenta. Con un terno deportivo resuelve parte de la obra y brinda a los espectadores desnudos sugeridos al principio y después integrales a lo largo de la puesta llenos de erotismo.
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| Yrelkah Brown |
La mexicana Yrelkah Brown encarna a Tarah. Sensual, insatisfecha, indecisa, oportunista, e inteligente amante. Con experiencia teatral la actriz mexicana se apodera de Tarah y la fecunda. Pero la actriz no permite que el personaje haga lo mismo con ella. Aunque logra muy buena actuación hay momentos que el trabajo expresivo pierde fuerza y se ve desigual ante los otros dos personajes que vibran con mayor intensidad.
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| Yrelkah Brown/ Yenilen Mola |
El triángulo que se da en MATEMÁTICA DEL DESEO permite el despertar de una dualidad lesbica descontrolada entre Tarah y Fedra. Los desnudos totales de Yrelkah Brown, son estéticos, apoyados con varios cambios de vestuario en negro y rojo que permiten ver a una mujer delgada, madura y sensual de bellas formas.
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| Matemática del Deseo |
Cierra el circulo de actuación, Yenilen Mola (Fedra, la pintora). Personaje complicado y exigente. Una marioneta humana de deseos, locuras, obsesiones, predicciones y quizás sin desearlo, buscadora fatalista y responsable de su desastroso final.
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| Cuando duerme conmigo |
A pesar que la cubana muestra crecimiento actoral le falta madurez y experiencia en escena. Quizás sea tiempo de trabajar con otros directores, en otras obras o en otras producciones lejos de la "sombrilla Medina" para lograr ese "plus", es reconocimiento de "primera actriz" que busca. Pero eso se da con años en escena y no por unas cuantas obras. Por lo pronto, algunos de sus textos en este montaje llenos de filosofía ambigua son recitados y no actuados.
Su relación con los otros personajes es moderada, calmada y por momentos lenta pero al final se intensifica llegando a un clímax inesperado e interesante. Sus escenas nudistas están sumamente cuidadas con la constante movilidad de cajas escénicas o por múltiples cambios de vestuario entre kimonos de "Chinatown" y "mallones / payasitos" color piel y negro que cubren su desnudez parcial o total.
MATEMÁTICA DEL DESEO es un decálogo de emociones en donde las confesiones sobre dinero, el amor, el sexo, el cansancio, la rutina, el arte, la traición, la ambición y la muerte se hacen presentes, y en donde se dan espacios para escenas perfectas para recrear las fantasías sexuales del autor-personajes con poses en dúos o de el deseado trío imaginario.
El juego de la seducción en esta obra se da sin limites entre Ben y Tarah, Fedra y Ben y Tarah y Fedra pero nunca entre los tres. Hasta casi al final en donde el trío a punto de consumarse es rechazado por Ben, quien a su vez, provoca una tragedia inesperada.
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| fantasías ópticas |
Mientras la obra transcurre, la actitud voyeurista de la audiencia continua a la distancia, a veces a través de la pirámide de plástico negro de las fantasías o por medio de trepidantes juegos de luces azules, magentas y amarillas que nublan los sentidos y no permite ver en detalle todo lo que ocurre desde la pintura de los cuerpos hasta el desenlace final.
(Fragmento de texto original)
Tarah: ¡Mátala, Ben! ¡Será en defensa propia!
Fedra: Conoces mi trabajo, pero no me conoces a mí. Uno no puede estar en todos los lugares en que esté su obra, por eso las obras tienen que defenderse solas.
Ben: No todas saben defenderse.
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| desnudos totales |
Fedra vuelve a atacar a Tarah y le hace otra herida. La sangre tiene diferentes colores al mezclarse con las luces y la pintura.
Tarah: (Aterrada) ¡Mátala! ¡Es ella o yo!
Ben atrapa a la pintora y la lanza contra la malla metálica (The Plateau Effect). La pintora le da un tajo en el abdomen.
Fedra: (Exsangüe. A sí misma.) Óleo, oteo, huelo, asgo, roo, vaho, ojeo y te fugas de la mujer en que estás, para pintarte aquí.
Con un movimiento brusco del caballete metálico Ben perfora el abdomen de ella dándole muerte. Fedra, La pintora, se queda inmóvil en el centro del cuadro “Las obsesiones infinitas” flotando, suspendida en el aire, sobre el Plateau a dos metros y medio del escenario. Y así la pintura deseada se ha terminado.
Se oyen sonidos de sirenas y altavoces.
Voz en off: ¡Police!
Cabe destacar los diseños de identidad visual de George Riverón, la construcción de el Plateau de José Gregorio Parra, las luces Anselmo Sias y la selección musical Yoshvani Medina, quien en esta ocasión, dejó que cada quien hiciera su trabajo y la puesta funcionó con exactitud, y no como en el fin de semana de estreno que surgieron errores técnicos.
Esta noche la audiencia vio un espectáculo con detalles minimalistas en la escenografía, rasgos grotowskianos en la actuación y con una rica carga visual de efectos y luces.
MATEMÁTICA DEL DESEO no es una obra para todo mundo ni para todos los gustos. Tampoco es la realidad teatral de Miami, sino un pequeño guiño que se genera desde ArtSpoken, centro de creación, que está más preocupado para producir teatro para ganar reconocimientos y premios en OFF-OFF BROADWAY que formar una verdadera corriente teatral independiente, comprometida y contemporánea en Miami.
La obra MATEMÁTICA DEL DESEO tiene la huella personal de Yoshvani Medina y a la cual él mismo califica como una puesta "atrevida, arriesgada, fuerte, visualmente prohibida, impactante y estremecedora en sus diálogos." Dichos calificativos previos del autor-director tratan de desdeñan cualquier opinión o comentario de los espectadores o de los críticos pero cada quién tiene su opinión.
No hay duda que MATEMÁTICA DEL DESEO levanta polémica y controversia desde los comentarios personales en privado hasta los debates en grupo en donde se "despepita" en favor y en contra de la obra. Lo importante en esta situación es aprender a escuchar "Si el río suena es porque piedras lleva". A unos convence y enamora el teatro de Yoshvani Medina pero a otros muchos no, que se escandalizan enfadan, molestan o enojan por lo expuesto y otros que sin ver la obra hablan mal de ella y eso no se vale.
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| Matemática del Deseo - elenco y director |
Tampoco se vale esas falsas VIVAS Y BRAVOS!!! gritados por algunos al final de la función. Hay que ser coherentes y sinceros con lo que se piensa, se dice y se hace porque no se vale al salir de ArtSpoken decir lo contrario de lo que manifestó adentro, los actores y los que participan en esta producción merecen respeto, ¿no creen?.
Lo único cierto de todo esto es que al finalizar esta temporada, últimas funciones de viernes 27 y sábado 28 8:30PM y domingo 29 de mayo a las 5PM, MATEMÁTICA DEL DESEO estará inscrita en la historia de teatro en Miami, que habrá pasado del papel a la escena, que tendrá en su haber ocho funciones y dos semanas más para afinar detalles, ensayar más si es necesario, antes de presentarse en el marco de VI Festival de Teatro Hispano del Comisionado Dominicano de Cultura en los Estados Unidos, ahora celebrándose entre el 26 de mayo al 17 de junio en el teatro "Rafael Villalona" ubicado en el condado de Manhattan en OFF-OFF BROADWAY.
Que pese a quién le pese, MATEMÁTICA DEL DESEO, representará a Miami y dará una única función el sábado 11 de junio a las 7:30PM en Nueva York por diez dólares la entrada, que buscará ganar algunos de los premios de este festival que suma trece mil dólares en una reñida competencia entre 45 obras de teatro actuadas en español provenientes de cinco países, de los cinco distritos de Nueva York y de varios estados de la Unión Americana, entre ellos Florida.
Qué si ganan o no premios o reconocimientos sólo la historia lo dirá. Pero qué MATEMÁTICA DEL DESEO es una obra controversial y polémica lo es. Que si es "atrevida, arriesgada, fuerte, visualmente prohibida, impactante y estremecedora en sus diálogos", como la ha calificado su autor-director, sólo el público y la crítica honesta y objetiva lo podrá determinar.
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| Photo Miami Herald/Roberto Koltún |
A los que no la han visto aun están a tiempo para asómese en el ArtSpoken Performing Arts Center (1167
SW 6 St. en la Pequeña Habana). Informes: 305-588-8117. Obra con subtítulos en inglés.
Fotos: Ariel Aboal, Nuevo Herald, Roberto
Koltún, portafolios de Yoshvani Medina, Yanilen Mola, Artspoken Cultural Center y General Google online photos.
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| Jorge Herrera-Monroy |
Jorge Herrera-Monroy Periodista, Blogger, Productor, presentador y locutor de TV/Radio. Nacido en Mérida, Yucatán, México. Con más de 30 años de experiencia en medios de comunicación en México, Estados Unidos, Chile y Guatemala. Egresado de Ciencias de la Comunicación en la Universidad Anáhuac Norte en la Ciudad de México.
herreramonroy@hotmail.com
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